Полониј
Полониј е лик во Хамлет на Вилијам Шекспир. Тој е главен советник на крајниот негативец на претставата, Клавдиј, и татко на Лаерт и Офелија. Генерално сметан за погрешен во секоја проценка што ја дава во текот на претставата,[1] Полониј е опишан од Вилијам Хазлит како „искрен“ татко, но исто така и „зафатено тело, [кој] е соодветно службено, отсекогаш, и дрско“. Во чинот II, Хамлет се однесува на Полониј како „мачна стара будала“[2] и го исмева како „ Јефта “ од подоцнежниот ден.[3]
Полониј се сложува со Клавдиј за да го шпионира Хамлет. Хамлет несвесно го убива Полониј, предизвикувајќи го спуштањето на Офелија во лудило, што на крајот резултираше со нејзино (веројатно) самоубиство и кулминација на претставата: дуел помеѓу Лаерт и Хамлет.
Карактер[уреди | уреди извор]
Таткото на Офелија и Лаерт, и советник на кралот Клавдиј, некои го опишуваат како ветровито, а други како тркач на мудрост. Исто така, беше предложено дека тој се однесува само како „глупав шаблон“ за да ја заштити својата позиција и популарност и да спречи некој да ги открие неговите заговори за општествено напредување. Важно е да се напомене дека во текот на претставата, Полониј се одликува како типичен ренесансен „нов човек“, кој посветува големо внимание на изгледот и свеченото однесување. Некои адаптации покажуваат дека тој заговара со Клавдиј во убиството на кралот Хамлет.
Во чинот 1, сцена 3, Полониј му дава совет на својот син Лаертес, кој заминува за Франција, во форма на список на сентенциозни максими. Завршува давајќи му на својот син благослов и очигледно е пријатен со заминувањето на неговиот син. Меѓутоа, во чинот 2, сцена 1, тој му наредува на својот слуга Рејналдо да отпатува во Париз и да го шпионира Лаерт и да пријави дали се препушта на некој локален порок.
Лаерт не е единствениот лик кој Полониј го шпионира. Тој се плаши дека врската на Хамлет со неговата ќерка ќе му наштети на неговиот углед кај кралот и ѝ наредува на Офелија да се „заклучи од одморалиштето на [Хамлет]“. Подоцна се сомнева дека отфрлањето на вниманието на Хамлет од страна на Офелија предизвикало принцот да ја изгуби својата памет, и ги информира Гертруда и Клаудиј за неговото сомневање, тврдејќи дека неговата причина да и заповеда на Офелија да го одбие Хамлет е тоа што принцот бил над нејзината станица. Тој и кралот ја тестираат неговата хипотеза шпионирајќи ја и испрашувајќи ја Офелија.
Во неговиот последен обид да го шпионира Хамлет, Полониј се крие зад Таписеријата во собата на Гертруда. Хамлет грубо се справува со неговата мајка, предизвикувајќи таа да плаче за помош. Полониј го повторува барањето за помош и го слуша Хамлет, кој потоа го заменува гласот со Клавдиј и го прободува низ арасот и го убива.
Смртта на Полониј од рацете на Хамлет предизвикува Клаудиј да се плаши за сопствениот живот, Офелија да полуди, а Лаертес да бара одмазда, што води до дуелот во последниот чин.
Извори[уреди | уреди извор]
Книжевното потекло на ликот може да се проследи до советникот на кралот пронајден во верзиите Белфорест и Вилијам Пејнтер на легендата за Хамлет. Сепак, барем од 19 век, научниците исто така се обидуваат да го разберат карактерот во однос на елизабетанската дворска политика.
Полониј првпат бил предложен како пародија на водечкиот советник на кралицата Елизабета, лордот благајник и главниот секретар Вилијам Сесил, Лорд Бургли во 1869 година.[4] Израел Голанц, исто така, сугерираше дека Полониј можеби бил сатира за Бургли. Теоријата честопати била финиширана со дополнителни аргументи,[5] но и оспорувана. Уредникот на Арден Хамлет , Харолд Џенкинс, на пример, ја критикуваше идејата за каква било директна лична сатира на Бургли како „неверојатна“ и „некарактеристична за Шекспир“.[6]
Име[уреди | уреди извор]
Голанц предложил дека изворот за името на ликот и за чувствителните флоскули е Де оптимо сенаторе, книга за државништвото на полскиот дворјанин Вавржињец Грзимала Гошлицки, која била нашироко читана откако била преведена на англиски и објавена во 1598 година под насловот Советникот.[7] „Полониј“ е латински за „полски“ или „а/полјак“. Англискиот превод на книгата се однесува на нејзиниот автор како државник на „полонската империја“.
Во првиот кварт на Хамлет, Полониј е наречен „Корамбис". Се претпоставува дека ова потекнува од „crambe“ или „crambo“, изведено од латинска фраза што значи „повторно загреана зелка“, што имплицира „досаден старец“ кој исфрла банални повторно измешани идеи.[8][9] Дали ова беше оригиналното име на ликот или не, се дебатира. Дадени се различни предлози за да се објасни ова. Г.Р. Хибард тврди дека името првично било Полониј, но било променето бидејќи Q1 произлегува од верзијата на драмата што треба да се изведува во Оксфорд и Кембриџ, а оригиналното име било премногу блиску до она на Роберт Полениус, основач на Универзитетот Оксфорд. Бидејќи Полониј е пародија на помпезен псевдоинтелектуалец, името може да се протолкува како намерна навреда.[10] На насловната страница на Q1 конкретно стои дека претставата неодамна била изведена во Лондон, Оксфорд и Кембриџ.
Сценски и филмски портрети[уреди | уреди извор]
Во повеќето продукции на 20-от век, до околу 1980 година, Полониј беше игран како малку сенилен, безобразен човек од околу 75 години, предизвикувајќи малку смеа кај публиката со приказот. Поновите продукции имаат тенденција да го играат како малку помлад човек и да ја нагласат неговата флексибилност наместо помпезна сенилност, навраќајќи се на традиционалниот начин на кој се играл Полониј пред 20 век. Сè до 1900-тите постоеше традиција дека глумецот што го игра Полониј го игра и брзоумниот гробар во чинот V. Ова малку сугерира дека глумецот што го играше Полониј бил глумец навикнат да глуми кловнови слично како Будалата во Кралот Лир: не стара будала, жив и интелигентен господар на илузии и погрешни насочувања. Полониј додава нова димензија на претставата и е контролен и заканувачки лик.
Еден клуч за портретот е одлуката на продуцентот да ја задржи или отстрани кратката сцена со неговиот слуга Рејналдо, што доаѓа по неговата сцена на генијален, татковски совет до Лаертес. Тој му дава инструкции на Рејналдо да го шпионира неговиот син, па дури и сугерира дека се коцкал и се здружувал со проститутки, за да дознае што навистина правел. Вклучувањето на оваа сцена го прикажува во многу позлобна светлина; повеќето продукции, вклучително и филмската верзија на Лоренс Оливие од 1948 година, избираат да ја отстранат. Соодветните продукции во кои глумат Ричард Бартон и Кенет Брана и двете го вклучуваат. Иако Хјум Кронин го игра Полониј главно за смеење во продукцијата на Бартон, Полониј е повеќе злобен отколку комичен во верзијата на Брана .
Познати линии[уреди | уреди извор]
Најпознатите реплики на Полониј се наоѓаат во чин 1 Сцена 3 („Ниту заемопримачот, ниту заемодавачот не биде“; „Да бидеш вистина“) и Акт 2 Сцена 2 („Краткоста е душата на духовитоста“; и „Иако ова биди лудост, но сепак постои метод не“), додека други станаа парафразирани афоризми („Облеката го прави човекот“; „Старите пријатели се најдобри пријатели“). Исто така, репликата што ја зборува кога е убиен од Хамлет во чинот 3, сцена 4 („Ох, јас сум убиен!“) е предмет на пародија и потсмев поради неговата очигледност.[11]
Забележителни портрети[уреди | уреди извор]
- Хјум Кронин ја освои наградата Тони за играњето на Полониј наспроти Хамлет на Ричард Бартон во продукцијата на Џон Гилгуд на Бродвеј од 1964 година. Ниту еден друг глумец никогаш не добил награда за улогата на Полониј во која било професионална американска сценска верзија на Хамлет, ниту за тоа што го играл во филмска верзија на претставата.
- Во „ Продуцентот “, епизода од Гилигановиот остров од 1966 година, говорот на Полониј „Ниту заемопримачот, ниту заемодавецот да биде“ е изведен сатирично, прво од редовниот серијал Алан Хејл Џуниор како Капитан кој ја игра улогата на Полониј (со Доун Велс како Мери Ен играјќи го Лаертес) во музичката продукција на Хамлет од западните бегство, потоа на Фил Силверс гостувајќи како познат сценски продуцент кој се нашол на островот.[12]
- Глумците кои го играле Полониј на филм и телевизија се Ханс Јункерман, Ијан Холм, Мајкл Редгрејв, Ијан Ричардсон, Оливер Форд Дејвис, Бил Мареј и Ричард Брајерс .
Наводи[уреди | уреди извор]
- ↑ Предлошка:Ws
- ↑ Предлошка:Ws
- ↑ 2.2.346
- ↑ French, George Russell (1869). „Notes on Hamlet“. Shakspeareana Genealogica. London, England: Macmillan. стр. 299–310. Архивирано од изворникот на 10 October 2008.
- ↑ See, for example, Lilian Winstanley, Hamlet and the Scottish Succession, 1921, 112; 114–118; John Dover Wilson, The Essential Shakespeare, 1937, 104; Joel Hurstfield, The Queen's Wards, 1958, 257; A.L. Rowse William Shakespeare: A Biography, 1963, 323; Shakespeare The Man, 1973 185, 186.
- ↑ Jenkins, Harold, ed. Hamlet (1982), 142.
- ↑ Cole, Daniel H. (May 1999). „From Renaissance Poland to Poland's Renaissance: The Struggle for Constitutionalism in Poland by Mark Brzezinski“. Michigan Law Review. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan. 97 (6): 2062–2102. doi:10.2307/1290243. JSTOR 1290243.
- ↑ William Shakespeare, Philip Edwards (ed) Hamlet, Prince of Denmark, Cambridge University Press, 2004, p.71.
- ↑ Courtney, Krystyna Kujawinska. “Shakespeare in Poland: selected Issues” Архивирано на 25 ноември 2006 г. Internet Shakespeare Editions, University of Victoria, 2003, p. 2.
- ↑ G. R. Hibbard (ed), Hamlet, Oxford University Press, 1998, p.69-75.
- ↑ „See all of Polonius's lines“. Opensourceshakespeare.org. Посетено на 10 July 2014.
- ↑ Abele, Elizabeth (20 November 2013). Home Front Heroes: The Rise of a New Hollywood Archetype, 1988–1999. Jefferson, North Carolina: McFarland. стр. 187. ISBN 978-0-7864-7333-5.