Прејди на содржината

Корисник:Соња Камберска/Модата од 1945година до денес

Од Википедија — слободната енциклопедија

Модата од 1945 до 1960 година Женската мода од 1945 до 1960 година се одликува со најлонска ткаенина,фусти,целосни здолништа(или подоцна силуетата на песочен часовник), повеќе женствени стилови и многу често производство на “весела,среќна “ личност во рекламите и медиумите.

Кога повторно се отворија Француските модни куќи по Втората Светска Војна, Диор се претстави со својата New Look линија. Поради рестрикциите во текстилот кои настанаа од војната New Look линијата ги вклучи подолгите здолништа,целосни или одделни. Во тоа време се истакна струкот и нежната линија на рамениците кои го обележаа влијанието на Диор. Почнаа да се истакнуваат порабените рабови и во 1958 година кога почна да се појавува футуристичната силуета.

1950-ите

По Втората Светска Војна,модата претрпе одредени промени. Кратките здолништа,широко отворените модели на рамениците од 1940-ите години ги заменија силуетите на “песочен часовник“.Во педесеттите години жените се облекуваа по примерно. Исто така, стокмениот изглед на жената беше почитуван и модните додатоци, како што се на пример ракавиците и бисерите, беа доста популарни. Додека постарите жени ги избираа тесните здолништа таканаречени “моливи“,младите девојки ги избираа широките “разнишани“ здолништа кои можеа да се најдат во повеќе модели како што се на пример здолништата од пудла. 

Исто толку популарни беа и каишите на Петар Пан, кошулата-фустан (целосна кошула обично стегната со каиш на половината),кратки јакни или таканаречени “болеро“,кратка коса и на крајот од декадата -“буфант“ фризурата.

Кај мажите,костимите се ограничија,шапките ја изгубија популарноста и вообичаени станаа кратките пантолони,шорцевите и воените фризури

Модата кај тинејџерите До крајот на декадата масовно се произведуваше, облеката стана многу повеќе популарна отколку во минатото,овозможувајќи на јавноста слободен пристап кон модните стилови. Во 1960-ите години поп- културата повеќе се фокусираше на тинејџерите и нивните интереси вклучувајќи го rock and roll стилот на музика. Модата кај младите влијаеше врз модната индустрија. Во Велика Британија Teddy boy стана и модна икона и анти- апсолутна фигура,додека пак во Северна Америка моторџиските стилови имаа слична социјална позиција. Претходно тинејџерите се облекуваа слично како своите родители но,сега се разви див и различен младешки стил.Rock and Roll стилот им ја даде слободата на луѓето да се облекуваат по своја волја.

Тоа исклучително се забележуваше кај отворената сексуална природа на нивната облека. Некои од младите момчиња носеа тесни пантолони,кожни јакни и маички,овие луѓе имаа долга коса со гел или соберена во репче. Кај мажите модата на косата го преферираше влажниот изглед постигнат преку употреба на производи како што е на пример Brylcreem. Младите жени и постарите тинејџери обично ја носеа косата кратка или наназад во стил на нивните омилени филмски ѕвезди,додека мажите си ја собираа косата во коњско репче и носеа кратки прамени. Од 1958 до средината на 1960-ите години улиштата исто така беа многу популарни. Битниците со нивните типични очила за сонце,беретките, црните желки околу вратот и неукрасената темна облека обезбедија друга модна алтернатива за младите од двата пола.


Облеката на мајките

Во 1950-ите години Лусил Бол (Lucille Ball) беше првата жена која си ја покажа својата бременост на телевизија. Телевизиската претстава Јас ја сакам Луси ( I Love Lucy) го привлече вниманието за облеката кај мајките. Повеќето од облеката беа два дела со лабави врвови и тесни здолништа. Растегливо платно приспособливо кон фигурата на бремената жена. Бејби бумот од 1940-ите години се до 1950-ите исто така го привлече вниманието на облеката за новите мајки. Дури и интернационалните дизајнери како што се на пример Мигел Дориан (Miguel Dorian),Живанши( Givenchy) и Норман Хартнел( Norman Hartnel) создадоа стилови на нова линија на облека за мајки. И покрај големата нагласеност на таа облека во 1950-ите години модата на оваа облека за мајки се уште се сликаше за реклами на жени кои не беа бремени.


На 29 септември 1959 година хулахопките за мајки беа патентирани кое предизвика ширење во вертикална насока на абдоменот. Предната страна од оваа долна облека беше составена од висок степен на еластичност и растеглива во екстремни услови,жената сепак можеше да се чувствува удобно.



Пазарот на младите

Тинејџерите беа движечката сила кога се работеше за модата во 1950-ите години. Од тогаш, трендовите за облекување беа поставувани од страна на модни куќи кои го задоволуваа пазарот на возрасните и стилот на облекување кај младите луѓе,многу лесно ја следеа модата на младите. Како што телевизијата,киното го преплавија светот така и пазарот за младите се искачи да го копира “стилот на ѕвездите“. Модата на младите многу брзо се разви во голема индустрија со сите свои права. За време на овој период тинејџерите си ја зголемија својата моќ на купување. Ново- печените родители сега можеа да им го зголемат џепарлакот на своите деца од кој најголемиот дел се трошеше на најновата мода.


Облеката на децата Поради бејби- бумот имаше голема побарувачка на облека за деца. Таа облека почна да се прави од висок квалитет и некои дури си присвоија марки популарни за тинејџерите. Повеќето машки почнаа да носат фармерки во Основно училиште. Фустаните на младите девојки беа правени по стилот на постарите жени, но никогаш по стиловите кои се сметаа за сугестивни во тоа време.


Модата во 1970-ите години

Модата во 1970-ите години која почна со продолжувањето на кратките здолништа,ѕвонарките и андрогениот хипи изглед уште од доцните 1960 години,наскоро остро се карактеризираше со неколку различни модни трендови кои оставија неизбришлива слика на декадата запишана во популарната култура. Ова вклучува чевли со платформа кои се појавија на модната сцена во 1971 година,со табани високи 2-4 сантиметри. Овие модели ги носеа и мажите и жените,широки фармерки и панталони кои беа главната модна поткрепа за двата пола во поголемиот дел од декадата но,овој стил се изгуби во 1977 година со Саботната ноќна треска (Saturday night fever) на Џон Траволта (John Travolta). Диско изгледот од триделен костим за мажи и фустаните од свила на жените, кои ги наведуваше филмот,траеја се до нивното заменување со панк модата и тесните фармерки во форма на цигара. Чевлите со платформа и тие до глуждот кои потсетуваа на 1940-ите не се носеа веќе кон крајот на декадата.


Од почетокот до средината на 1970-ите години

Оваа декада почна со продолжувањето на хипи изгледот од 1960-ите години. Фармерките избледеа и мексиканските селски блузи се уште беа популарни. Како дополнување на кратките здолништа,исто така во 1970 и 1971 година се носеа три-четвртинските фустани наречени midis како и фустаните со должина до глуждот наречени maxis, на овој начин обезбедувајќи им на жените три различни должини на здолништа. Во 1971 година,екстремно кратките,тесните шорцеви беа модно лудило за младите девојки и момци. Во Британија и САД од 1972 до 1974 модата беше инспирирана од екстравагантната облека на рок ѕвездите како што се на пример Дејвид Боуви (David Bouwi) Рокси Мјузик (Roxy Music) и Марк Болан(Marc Bolan). Блесокот беше во Вог (Vogue). Жените носеа широки сатенски пантолони или фармерки,декорирани со камења,тесни маички, кратки палта со металик боја и стари кадифени фустани,сатенски гаќи,точкести градници и во одредени пригоди носеа пердуви или турбани на шапките. 

Популарен беше изгледот од 1930-ите и 1940-ите години и голем број од жените ја носеа својата облека во продавници за носена роба. За време на овој период како моден додаток беа кратките палта со имитација на зајачко крзно. Шминката беше дречлива и сјајна со тенко искубани веѓи. Bianca Jagger, која често носеше црн стап со пердуви од паун на својата шапка,зелени опточени чевли,широки блузи и носеше држач за цигарата од слонова коска,претставуваше модна икона.

Мажите обично носеа костими,сребрени додатоци во астронаутски стил, сатенски јакни,широки фармерки или кадифени пантолони и тесни маички. Косата им беше долга и нежна или остра со прамени во неколку бои. Најпознатите бутици за облека кои беа инспирирани од рок стилот се: Biba Kensinghton во Лондон,High Street Granny Takes a trip in Kings Road кои исто така имаа продавница во Западен Холивуд,Калифорнија. И двете продавници се отворија во 1960-ите години. Чевлите со платформа со табани 2-4 сантиметри станаа стил и за мажите и за жените. Вратоврските на мажите се проширија и ги имаше во повеќе бои како и реперите на фустаните, каишите и на јакните. Друг тренд за двата пола беше блејзерот кој малку се ширеше кај колковите. Се појави во различни големини вклучувајќи волна,кадифе,свила и кожа. Копчињата беа покриени.

Младите тинејџерки обично носеа откриени раменици многу често со огламник околу вратот или врзано во јазол над дијафрагмата. До средината на 1970-ите години се изгуби старата мода која се замени со фармерки до половината и широки пантолони на глуждовите. Во Британија ги нарекуваа “Луди пантолони“. Ова траеше до крајот на декадата кога рамните фармерки во форма на цигара се појавија во Вог. Трикото на танчерките стана важен додаток кај женската мода во 1974 година. Остана во мода до крајот на декадата. Во Британија и Ирска, во почетокот на 1970 ите години се појави супкултурата на бутбој која ја засегна машката популација со “паралелните“ фармерки кои беа три-четвртински. Овие фармерки се носеа со тешки работнички брвнарски чизми,бразлетни и фармерски јакни. Обично косата ја носеа долга се до средината на декадата.

Згужваниот стил на жените накратко се најде во Вог во 1975 година како и избледените фармерски здолништа кои беа до под колената. Боите кое беа во тренд се розовата, сината, зелената, металната и кафеавата. Влијание врз модата вршеше селската облека како што се на пример блузите со чипка или длабокото деколте ,инспирирани од оние што се носеа во 17 век. Ивес Сент Лорен го воведе овој изглед во 1976 година кој стана многу влијателен. Здолништата беа соберени во групи, линиите на рамениците опаднаа. Сега се носеа женските поткошули. Од оваа гледна точка облекувањето стана неструктурирано и флуидно. 

Исто така многу посакувана беше везената облека,било рачна изработка или увезена од Мексико или Индија. Цветната ткаенина беше во мода. Имено,се носеа и ѓердани со лажни цветови како и чешал со оваа облека. Во 1977 година,износените цветни фустани имаа кратка популарност комбинирани со тесна маичка.


Доцните 1970-и Со популаризацијата на диското и зголемената способност и различност на фабриките за машка облека, во комерцијалната мода се случија драстични промени,онакви какви што не беа видени дури од 1920-ите години. Сите стилови на облека беа под влијание на диско стилот,посебно оној стил за мажите. Мажите почнаа да носат стилски триделни костими (веќе достапни во сите бои) карактеристични по своите широки ревери,широки пантолони елеци. Вратоврските станаа пошироки и подебели, и каишите на блузите станаа подолги нагласени во препознатлив стил на Баримур каишот кој беше популарен во 1920-ите години. И за мажите и за жените во овој период познати беа зипуваните костими како и облеката инспирирана од модерниот танц (завиткување околу здолништето и фустани од свила и поткошули) кои исто така станаа вообичаени. Исто така се носеа и шалови околу вратот. 

Полиестерот и дебелата плетка,прилепени пантолони,длабоко деколте како и расечените здолништа беа познати одредено време на крајот од оваа декада. Во 1978 година,постоеше кратко лудило за широките пантолони кои се носеа со лавовска долна облека. Исто така се носеа свилените блузи и фустаните со кошули.

Женските чевли почнаа да се истакнуваат во 1940-ите години заедно со високите потпетици направени од пластика со единствен кожен каиш преку ногата или “Празните Стапици“ направени од дрво кои станаа многу познати. 

Со кратко искачување на диското во 1979 година,овие стилови (кои тогаш беа критикувани како дречливи), набрзо се изгубија од мода. Тогаш влегоа во мода тесните фармерки во форма на цигара.

Моделите за највисоката мода во 1970-ите години беа Лорен Хатон (Lauren Hutton), (Margaux Hemingway)Марго Хемингвеј , (Cheryl Tiegs)Шерил Тиегс и (Jerry Hall)Џери Хал.

Обични маици / Бејзбол дресови Маичките со кратки ракави во различни бои, беа препознатливи по метални илустрации на декали или апликации на букви од име или некоја порака многу популарна меѓу тинејџерите во САД за време на доцните 1970-ите години. Исто така во тренд,кај тинејџерите и младите,беше носењето на кутија цигари под ракавот. Популарни беа и бејзбол дресовите или “бејзбол ракавите“ (бели блузи со ракави во некоја друга боја кои се носеа под бејзбол маичките). Овие се носеа обични или со аплицирани слики или пораки,како што опишавме погоре.

Едноделни костими за капење

Американската актерка Фара Фосет (Farrah Fawcet) која почна со програмата на Чарлиевите ангели,претставуваше секс- симбол во тој период. Нејзиниот постер пуштен во 1976 година и продаден во 12 копии, ја карактеризираа актерката со нејзината долга грива на правата долга коса, совршено бели заби носејќи едноделен костим за капење кој го постави трендот. Кога се појави,уште во 1970-ите години,овој костим претставуваше сексапилен,тесен костим за капење со длабоко деколте и долги нозе,кој беше носен од страна на младите девојки и жени наместо бикини.

Триделни костими

Во 1970-ите години се вратија во мода триделните костими (костими со исти елеци), кои се носеа со широки маички и каиши дури од времето на 1960-ите години. Понекогаш се носеа без вратоврски како облека за во диско или само во комбинација со елек или палто како што е прикажано во филмот Саботна треска (Saturday Night Fever). Сепак, како поформална облека, во почетокот на 1980-ите се изгуби триделниот костим за кое време облеката почна да се врзува за адвокатите.

Фризури Преку целата декада жените и тинејџерките носеа долга коса со патец на средината кој беше стилот од доцните 1960-ите години. Другите фризури, од почетокот до средината на 1970-ите години,вклучуваа брановидна “циганска“ фризура и исклучителниот стил во кој косата беше искршена на врвовите. Овој изглед стана популарен од серијата Чарлиевите ангели. Плавата права коса беше исто толку популарна. Во 1977 година панк пејачката Деби Хари блесна со својот нов изглед со косата долга до рамениците, фарбана платинесто бела која ја носеше со долги прамени. Младите мажи косата ја носеа долга се до крајот на 1970-ите години. За разлика од несредените 1960-ите години,често се носеа долги прамени. Во Калифорнија, разбушавената плава коса беше во мода за тинејџерите и за младите момци. Во почетокот на декадата познати беа зулуфите. За Црнците во САД и секаде, позната беше афро- фризурата за двата пола за време на целата декада. Беше дадена од белците како алтернатива за единствената долга,рамна коса која беше модна икона се до појавувањето на панкот и диско изгледот кога косата се носеше кратка и патецот на средината не беше веќе во мода.

Панк

Панкот како стил потекнува од Лондон од страна на дизајнерката Вивиен Вествуд (Vivienne Westwood) и нејзиниот партнер Малколм Мекларен ( Malcolm McLauren). Пред модерниот свет панкот беше личност која ги привлече верувањата,традиционалните институции итн. Базирани на грешка или празноверија. Како резултат на строгите економски реалности на Европа и Британија од почетокот кон средината на 1970-ите години,ова движење претставуваше директна реакција на економската ситуација за време на економската депресија во тој период. Во своето срце панкот имаше манифесто за создавање преку неред. Панк- модата може да се следи од искинатите фармерки,кратките маички,растурените фризури до кожните јакни поддржани од членовите на Sex Pistols.Кога тие ја ослободија Анархијата во Велика Британија(Anarchy in the UK ) во 1976 година, Sex Pistols беа облечени од страна на Малколм Меклорен,нивниот менаџер чијашто жена Вивиен Вествуд имаше продавница за облека Let it Rock во Кралската улица (King Road) во областа Chelsea во Лондон. Овие стилови можат да се следат наназад до артистите од Њујорк во Фабриката на Енди Вархол (Andy Warhol) или бендовите како што се на пример Velvet Underground,групата на Patti Smith или New York Dolls . Се до 1980-ите години панк- модата и панк- групите се појавија во сите градови во светот. Таму постоеше квалитет на Направи си Сам во модата. Некои мали елементи кои ги обележуваа корените на панкот беа шпенадлите ,црните пантолони,маиците со испечатени леопарди,шилци или силно фарбана темна коса,чевли за тенис или Beatle чизми. Постојат провизорни елементи,нафрлан изглед и чувство за сиромаштија.

Козметика

Козметиката во 1970-ите години ги отсликуваше контрадикторните улоги кои и се припишуваат на една модерна жена. Од 1900-ите години за прв пат,шминката беше избрана ситуациски,отколку како одговор на монолитните трендови. Главните обележја на овој период се “природниот изглед“ претставен од Американските дизајнери и магазинот Cosmopolitan,како и вечерната естетика на сексуалниот гламур претставен од страна на Европските дизајнери и модните сликари. Во периферијата,панкот и гламот исто така имаа големо влијание. Борбената индустрија за козметика направи обид за враќање користејќи го новото рекламирање како и рачната изработка.

  • Модата од почетокот на 1970-ите години беше продолжување на хипи изгледот кон крајот на 1960-ите години.
    Модата од почетокот на 1970-ите години беше продолжување на хипи изгледот кон крајот на 1960-ите години.
  • Ученичка од Германско училиште во 1970година, со хипи ‘hippyish’ облека на себе.
    Ученичка од Германско училиште во 1970година, со хипи ‘hippyish’ облека на себе.
  • Дизајнер на накит од Шведска Efva Attling и Lars Jacob во Kings Road, Лонон, 1971 година. Таа носи "midi" фустан.
    Дизајнер на накит од Шведска Efva Attling и Lars Jacob во Kings Road, Лонон, 1971 година. Таа носи "midi" фустан.
  • Германска мода модели, 1972 година. Една од девојките носи "maxi" фустан.
    Германска мода модели, 1972 година. Една од девојките носи "maxi" фустан.
  • Дејвид Боуви на почетокот на 1970-ите години. Неговиот авангарден стил на облекување предизвика силно влијание врз модата на првата половина на декадата.
    Дејвид Боуви на почетокот на 1970-ите години. Неговиот авангарден стил на облекување предизвика силно влијание врз модата на првата половина на декадата.
  • Првата дама на Америка Пет Никсон носи блуза со широк каиш кој беше популарен до крајот на декадата.
    Првата дама на Америка Пет Никсон носи блуза со широк каиш кој беше популарен до крајот на декадата.
  • Девојка во 1973 година со a "интересна" фризура.
    Девојка во 1973 година со a "интересна" фризура.
  • Средношколци од Лос Анџелес, 1973 година. Разбушавена, плава коса беше популарна кај младите мажи во Јужна Калифорнија.
    Средношколци од Лос Анџелес, 1973 година. Разбушавена, плава коса беше популарна кај младите мажи во Јужна Калифорнија.
  • Млада жена која носи стил од 1930-ите години фустан и чевли со платформа, 1973 година.
    Млада жена која носи стил од 1930-ите години фустан и чевли со платформа, 1973 година.
  • Пејач Били Престон во 1974 година со Афро фризура.
    Пејач Били Престон во 1974 година со Афро фризура.
  • Тинејџерка во 1947 гоина облечена во glam rock-инспирирана облека. Таа носи црвен опточен топ, златна lamé јакна, и нејзиното црно кадифено здолниште е од vintage clothing продавницата.
    Тинејџерка во 1947 гоина облечена во glam rock-инспирирана облека. Таа носи црвен опточен топ, златна lamé јакна, и нејзиното црно кадифено здолниште е од vintage clothing продавницата.
  • Американски лежерен изглед , 1974 година.
    Американски лежерен изглед , 1974 година.
  • Девојки од Британија во 1975 годинаin во широки фармерки.
    Девојки од Британија во 1975 годинаin во широки фармерки.
  • Маж во сатенска јакна , 1975 година.
    Маж во сатенска јакна , 1975 година.
  • Девојка од Англија во средината на 1970-ите години која носи блуза со широки ракави со каиш на половината.
    Девојка од Англија во средината на 1970-ите години која носи блуза со широки ракави со каиш на половината.
  • Маж во широки фармерки, 1977 година.
    Маж во широки фармерки, 1977 година.
  • Фустан без раменици со наредени здолништа , како овие прикажани овде, се носеа во 1977 година.
    Фустан без раменици со наредени здолништа , како овие прикажани овде, се носеа во 1977 година.
  • Млада девојка во замотан вештачка свилафустан, 1977 година.
    Млада девојка во замотан вештачка свилафустан, 1977 година.
  • Два панк од крајот на 1970 ите години.
    Два панк од крајот на 1970 ите години.
  • Деби Хари Debbie Harry од Blondie 1977 година. Женска икона на панкот, нејзината обоена коса со платинска боја се копираше кај голем број тинејџерки и млаи жени во Британија и Америка.
    Деби Хари Debbie Harry од Blondie 1977 година. Женска икона на панкот, нејзината обоена коса со платинска боја се копираше кај голем број тинејџерки и млаи жени во Британија и Америка.
  • Во 1979 година постоеше влијание 1940-ите кај модата на жените. Жената на сликата носи фустан со каиш, и чевли до глужот.
    Во 1979 година постоеше влијание 1940-ите кај модата на жените. Жената на сликата носи фустан со каиш, и чевли до глужот.
  • Свилените шалови беа популарни модни додатоци за жените во 1970-ите години.
    Свилените шалови беа популарни модни додатоци за жените во 1970-ите години.
  • Пејачот Бери Манилов ја носи косата во нежен долг стил, кој го реферираа мажите во 1970-ите гоини. Photo courtesy of Alan Light.
    Пејачот Бери Манилов ја носи косата во нежен долг стил, кој го реферираа мажите во 1970-ите гоини. Photo courtesy of Alan Light.
  • До крајот на декадата во мода беа фармеките во форма на цигара. Најчесто се носеа вака како на оваа слика.
    До крајот на декадата во мода беа фармеките во форма на цигара. Најчесто се носеа вака како на оваа слика.
  • Панк пионер Лен Лович во 1979 гоина, со нејзината долга коса како нејзин заштитен знак сплетена коса.
    Панк пионер Лен Лович во 1979 гоина, со нејзината долга коса како нејзин заштитен знак сплетена коса.
  • Алан Бенет во 1973 година, кој носи широка вратоврска.
    Алан Бенет во 1973 година, кој носи широка вратоврска.


Модата во 1980-ите години

Додека во 1970-ите години,силуетата на модата се карактеризираше преку тена облека на врвот со широка,распуштена облека на крајот,овој тренд целосно се промени во почетокот на 1980-ите години како што мажите и жените почнаа да носат маички и тесни пантолони. Мажите носеа моќни костими како резултат на големата тенденција на луѓето да си го покажуваат богатството. Имињата на познатите брендови станаа многу важни во оваа декада правејќи ги Ралф Лорен (Ralph Lauren) и Келвин Клајн (Calvin Klein) имиња на домашни брендови. За време на ерата “Невина девојка“ Мадона ја нарекуваа “Материјална девојка“ и многу други млади девојки насекаде во светот ги гледаа нејзините изјави за модата. Познатиот филм од 1983 година Флешденс (Flashdance) ги направи искинатите маички многу популарни во јавноста. Телевизиските емисии како што се Далас (Dallas), посебно Династија (Dynasty) исто така имаа слично влијание особено во областа на преголемите влошки на рамениците. Во Велика Британија и Ирска,новата Романтична музика и модното движење предизвикаа голема влијание врз облеката која ја носеа и мажите и жените во почетокот на декадата.

Нова Романтика

Новата романтика беше Нов бран и модното движење кое се случи во Британските и Ирските ноќни клубови. Поголемиот дел од модата во овој период беше земена и изменета по панк стилот...шарените моливи за очи,бушавата коса итн. кое се носеше и во почетокот на 80-ите години. Новиот романтизам на музичката сцена на Велика Британија пристигна на почетокот на 80-ите години како директно светло против суровоста на движењето на панкот. Каде панкот беше ограден против животот во советодавните имоти на Британија,таму Новиот романтизам славеше гламур и се спроведуваше во локалните ноќни клубови. Шминката беше нападна. Озогласената несекојдневна дизајнерка Леи Бовери (Leigh Bowery),позната по своите разиграни дизајни,стана инспирација за уметниците како што е Бој Џорџ (Boy George) и порасна голем статус во почетокот на 1980-ите години на сцената. Најраната дизајнерка на романтичниот изглед беше Вивиен Вествуд (Vivienne Westwood) која дизајнираше облека особено за музички групи како на пример Adam and the Ants каде подоцна се разви пиратскиот изглед. Овој изглед се карактеризираше со маици со долги широки ракави често направени од скапи материјали.

Неуредниот стил со кожните јакни со златна плетка се носеа со овие маици исто како и пантолоните со висок струк,тесни кај глуждот. Еден елемент од овој тренд кој се прослави и остана популарен поголемиот дел од декадата беа маиците со кратки јаки кои се носеа завиткани околу вратот, со едно раскопчано копче. Ова стана стандарден начин на облекување и за мажите и за жените посебно во нај конзервативните заедници. Со исклучок на свечените костими,носењето на јаките се чинеше чудно или задушливо. 

   Поранешните панк посери спаѓаа во облеката на гламур и романтика и клубовските собиралишта им ја овозможија приликата да покажат тој гламур во ноќите посветени за тоа. Се носеа театрални ансамбли во одредени клубови во Лондон како што се на пример Blitz и St. Moritz. Овие беа препознатливи собиралишта каде почна новото движење на романтизмот.

Претходните дизајнери на новиот романтизам изгледаа како Вивиен Вествуд(Vivienne Westwood). Колин Свифт(Colin Swift), Стиви Стјуарт (Stevie Stuart) и Дејвид Хола(David Holah). Вествуд ги почна своите романтични идеи со приспособување кон наконтените дизајни кои подоцна ги разви во пиратски стил. Таа особено дизајнираше за Adam and the Ants. Облеката за посебни пригоди го вклучуваше враќањето на коктел- фустаните и вечерните костими со баскиски јакни или јакни од Шанел со здолништа до над колената со високи потпетици.

Девојка од долината

Во 1981 година модерни станаа марамите/траките за коса. Овој тренд почна во Калифорнија и се прошири во САД. Други трендови кои се придружија беа и кратките здолништа особено тие ра-ра здолништа направени по моделот на кратките здолништа кои ги носеа Американските навивачки на натпревари. Чорапите кои долго беа основен додаток за професионалните танчари за време на пробите,во 1981 година стана моден тренд за тинејџерите ,нивната популарност ,како и џемперите со каишите експлодираа во 1983 година со појавувањето на Флешденс-от. Кратките здолништа се вратија за прв пат после почетокот на 1970-ите години. Кон овие стилови се придружи и трендот на Девојката од долината кој беше популарен во овој период според истоимениот филм од 1983 година и познатата песна на Френк Запа(Frank Zappa) и Мун Јунит Запа(Moon Unit Zappa). Во периодот 84-87 се појавија повеќе дизајнери на фармерки и на кожата во облеката. Исто така имаше моден тренд на модни додатоци за жените. Како што заврши декадата,различни други додатоци се појавија и исчезнаа но,кратките здолништа останаа во мода и станаа избор за бизнис-костимите на жените за време на 1980-ите години и почетокот на 1990 години заедно со чевлите. Постојано, овие стилови се покажуваат во денешната мода чијшто изглед е со нежни бои и едноставен модел како и истите форми и фигури од 1980-ите години. Во Британија и Ирска,плетените чорапи често се носеа со тесни фармерки,долги џемпери или свитери и со чевли со високи потпетици.

Моќна облека

Облеката со влошки на рамениците позната по Џон Колинс и Линда Еванс од сапуницата Династија остана популарна за време на 1980-ите години и дури во првите три години од 1990 година. Причината за неочекуваната популарност на оваа облека за жените во 1980-ите години можеби беше поради тоа што жените на нивното работно место не беа веќе необични и сакаа да бидат моќно облечени за да покажат дека можат да бидат исти како мажите во канцеларија. Поголемиот број на облеката на жените имаше Velcro на внатрешната страна од рамото каде што можеа да се вметнуваат влошки со различна големина. Телевизиската емисија Династија, која ја гледаа над 250 милиони гледачи насекаде во светот за време на 1980-ите години,влијаеше врз модниот стил во Америка и во поголемиот дел од западот. Емисијата, насочена кон жените,ги натера жените да носат накит често да си го покажат економскиот статус. Синтетиката не беше веќе во мода во 1980-ите години. Волната,кожата и свилата си ја вратија популарноста според нивниот квалитет. Триделните костими кај мажите се изгубија од модата во почетокот на 80-ите години каде реверите на костимите станаа поограничени. Додека елеците во 1970-ите години се носеа со шест до осум копчиња,тие од почетокот на 1080-ите години често имаа само четири копчиња и беа направени за мала употреба. Исто така,употребата на вратоврските се намали во 1980-ите години каде се појавија мали додатоци на кожа. Се вратија каишите си копчиња но само за свечена и бизнис облека.

Во меѓувреме,кај жените, модата и чевлите се навратија на стилот кој беше популарен во 1950-ите и почетокот на 1960-ите години со нагласени шилести врвови. Некои продавници ги наметнаа чевлите покриени со сатен или обоени во омилената боја на муштеријата. Додека најпопуларните чевли помеѓу младите жени беа светлите бои на чевли со високи потпетици почна да се појавуваат разнобојни видови. Модните икони од 1980-ите беа Брук Шилдс(Brouke Shields), Кристи Бринкли(Christie Brinkley ),Џоан Северанс(Joan Severance), Ким Алексис (Kim Alexis),Керол Алт(Carol Alt), Рене Симонсен(Renee Simonsen), Кели Емберг(Kelly Emberg), Татјана Патиц(Tatjana Patitz ) Ел Мекферсон (Elle McPherson) и Паулина Порицкова (Paulina Porizkova).

Облека за танцување

Популарноста на аеробикот и телевизиските емисии и филмови за танцување го создадоа модното чувство на облеката за танцување – професионална облека за танцување како што се на пример плетените чорапи кои се носеа на улица. Филмот Флешденс од 1983 година стана популарен помеѓу жените кои носеа искинати маици. Исто така во овој период се носеа разнобојни модели. Други кои внесоа модна инспирација за облеката за танцување беше и физичкото видео на Оливија Њутон како и линијата за аеробика на Џејн Фонда.

Miami Vice изглед

1980-ите години предизвикаа експлозија од разнобојни стилови кај облеката за мажите. Miami Vice беше една таква серија чиишто мажи носеа лежерни маици под скапите сакоа- најчесто во светли или пастелно бои.Овој изглед најчесто беше придружуван со широки раменици со постава и козметички третмани на косата,прекарани дизјнерски изглед кој беше познат по водителот на сериите Дон Џонсон. Суштествено, друг познат изглед кај мажите почнувајќи од почетокот на 1980-ите години беа Хавајските маици кои се носеа поради телевизиската популарност –од страна на мажите и жените каде водеа детективските серии Магнум (Magnum) кои се емитуваа на CBS мрежата од 1980 до 1988 година во кои играше Том Селек(Tom Selleck) кој глумеше поранешен Морнарски интелигентен офицер Томас Магнум кој ја остава својата комисија за да стане приватен детектив на северниот брег на Оаху, Хаваи тркајќи се наоколу во црвено Ферари. Со популарноста на таа телевизиска емисија,се зголеми продажбата на хавајските маици комплетирани со спортски јакни често со зашиени ревери (за кројачки изглед) . Исто така популарни избори беа и лесните кадифени јакни посебно тие со западен стил. Каубојските чизми, во почетокот на 1980-ите години посебно марката LIchese (рачно изработени и скапи,кои често чинеа повеќе од 500 долари парче,каде,споредбено, беа пожелни тие на Гучи кои почнуваа со 350.00 долари),кои ги носеше Том Селек во познатата реклама за колонска вода,станаа многу популарни помеѓу мажите кои можеа да си ги дозволат. Во спротивност на светлите маици, јакните често беа сиви,црни или бели,на свечени пригоди дури и за бизнис пригоди во кој случај се носеа со вратоврски.

Друг исто толку популарен изглед кај тинејџерите и младите кој произлезе во почетокот на 1980-ите години и остана популарен за средновековните мажи во почетокот на 1990-ите години беше сеприсутниот “само членовите“ претставен како марка на истоименото лого истакнато на предниот лев џеб на палтото, виндјакна за голф со тенок мандарински стил со патент до вратот. Истовремено, имаше потреба од друг изглед,враќање кон почетокот на 1950-ите години,попознат како My League look,кој дејствуваше против “таквите лепливи трендови “ чиишто носачи застанаа против таквите стилови на мажите кои ги спомнавме погоре кои преферираа природни влакна. Овој стил на враќање држеше голем снобизам и конечно се дефинираше (за оние кои вредноста сериозно беше сфатена и за другите претставуваше на некој начин театрален текст) со една многу позната позадина. Официјалната Preppy Handbook многу брзо беше прифатена од страна на многу кројачки несигурни мажи и жени (од кои повеќето израснале во периодот на диското ) како нивната креда која упатуваше на авторитетен личен водач,во нивната потрага за задржување на социјалните придобивки усогласени со појавата на un-tacky. Овој културен preppy стил се рашири како дивина инспирирајќи длабока социјална сензибилност која се прошири и ги вклучи сите манири на потрошувачите и на социјализацијата.

Додека мажите постојано посакуваа да можат да си ја задоволат нивната “црвена Ферари фантазија“,малкумина можеа да си дозволат ваков автомобил,чијашто вредност,поради популарноста на емисијата се зголеми на пазарот за автомобили повеќе од 1.000.000 примероци собирајќи јаки премии за осигурување на осигурителните компании (против кражби и вандализам). Значително, повеќето мажи, несакајќи да бидат именувани како “хомо“ никогаш нема да признаат дека и тие исто така уживаа во авантурите на Магнум. Во меѓувреме, голем број домаќинки се запалија да го запознаат нивниот маж од соништата како што беше Фара Фосет (Farrah Fawcet), на телевизијата во 1970-ите години, за мажите. Том Селек во 1980-ите години беше прогласен за фантазија за во кревет од просечните американки. Исто така,милиони жени ја имитираа фризурата на Фара како и нејзиниот моден стил,милиони мажи ја растеа косата и пуштаа мустаќи како Том. Но, според Preppy Handbook,мажите и жените слободно можеа да возат,освен Ферари(дури и овој автомобил Том го нарече “сомнително леплив“ и покрај неговата популарност и висока цена),Волво,Сааб или Порше,, Крајслер Кордоба(Коринтска слава на кожата) кои,исто така,иако популарен автомобил помеѓу повеќето (и привлечно возило денешно време и според современи стандарди) дојде време да биде осудено од културните preppy стилови како „лепливо“ како Хавајските маици на Том.

Истовремено,preppy ги одбегнуваа кратките јакни и наместо тоа ги преферираа плавите морнарски со природно влакно (речиси црни) сезонските волнени или ленените спортски јакни на традиционално американско рамо и единствен заден џеб или целосно привилегираниот или навикнатиот,омилен беше дезенот со дупли џебови,сите стилови беа златни или со златни копчиња или идеално овие копчиња беа со втиснати иницијали на сопственикот (или со името на универзитетот) обележја.

По сината јакна preppies донираа различни маици каде извлечени беа пругите и цврсти бои,блескави хавајски дезени или одбегнување на дизајните по секоја цена, за да се заштити статусот на секој посебно. Значително, тогаш,може да се каже дека модата за мажите од 1980-ите години беше сменета од свеста на социјалните класи каде искажувањето на таквиот лесен исклучителен код за облеката на мажите беа параметри кои го одредуваа неговиот социјален статус,како што е погодно кодифицирано. Официјалното Preppy Handbook Purpotedly како што е познато,стандардите почнаа да се препознаваат по нивната позадина,образование и повисоки класи. Некои социолози би одбегнувале или би пробале попуштање на ваквиот стожер,авторитетно и лесно но подмолно и целосно својствен аспект од тој американски период кај модата на мажите,модната изјава која брзо се приближи кон големо надминување во ништожна важност. . Сепак, како што рекоа сите, до средината на 1980-ите години популарноста на дизајнерите од Европа и Америка и дефокусирањето на класичните машки стилови зароби уште еден сегмент од пазарот на машката мода,кој всушност го привлече следново од preppy и non-preppy составот.

Трилер изглед

Трилер изгледот беше инспириран од истоимениот албум на Мајкл Џексон(Michael Jackson), Трилер(Thriller). Тинејџерите би се обиделе да се спротивстават на изгледот на Џексон кој вклучуваше црвено/црни кожни пантолони и јакни кои си одговараа,една ракавица,очила за сонце и една локна. Кожните јакни, популарни по Мајкл Џексон и филмовите како што се „Изгубените момци “(The Lost Boys) често беа проучувани и оставени недовршени за да остават заплеткан изглед. Преголемите, избледени кожните јакни со набрекнати ракави од Европа се фатија на мамката. Ракавиците,понекогаш без прсти, исто така би им се придружиле на кожните јакни. Подоцна во декадата се вратија во мода рамните авијатичарски јакни,направени по моделите на пилотите од Втората светска војна. Веќе познатите авијатичари беа придружени со други форми на очила за сонце. Не беше невообичаено за очилата за сонце или засенивачи како што беа познати,да се носат ноќе.

Мадона

Во 1980-ите години,познатата поп ѕвезда Мадона се докажа како многу влијателна врз модата на жените. Најпрвин таа се појави на музичката сцена со нејзиниот street-urchin изглед- кратко здолниште,ѓердани,гумени нараквици,мрежести ракавици,машни во косата,повеќеслојни жици со монисти,бланширана, несредена коса со темни корени,завои на главата и чипкани панделки. Во нејзината фаза Like a virgin милиони млади девојки насекаде во светот го следеа нејзиниот моден пример кој вклучуваше елечиња кои се носеа како надворешна облека,огромен распнат накит,чипкани ракавици,кратки здолништа и каиши. Ракавиците, понекогаш чипкани или без прсти станаа познати по Мадона како и мрежестите чорапи како и повеќеслојните жици со монисти. Исто така се носеа кратките ликрени или кожни здолништа и цевчестите фустани со шлицови, јакните во болеро стил. Омилена боја беше црната. Друг моден клуб за жените беше долната облека. Претходно на средината на 1980-ите години беше табу да се покаже градникот во јавност. Видлив дел од долната облека претставуваше знак на социјална несоодветност. Во новите екстремни форми,на младите девојки би им претходело конвенционална облека за прекршување на стилот со неколку долги распнувања/сечења. Ова претставуваше тврдење на сексуалната слобода и свесно одбивање на андрогената мода која преовладуваше.


Тренерки

Во 1980-ите години тренерките станаа познати како лежерна облека и пантолоните за трчање станаа главен тренд во декадата која доаѓаше. Мартинки Мартинките ги носеа и мажите и жените во 1980-ите години. Тие беа главен моден додаток за гологлавите и панк културите во Велика Британија. Понекогаш мартинките се комбинираа со кратки здолништа или долги фустани. Тие беа важна карактеристика на панк изгледот од 1980-ите години кои се одликуваа со долга коса,бледа кожа,темна сенка за очи,молив за очи и кармин,црн лак за нокти,шилести нараквици и каиш,црна облека најчесто направена од габардин,кожа или кадифе и исечен материјал. Корсетите често го носеа девојчињата. Британските бендови кои го инспирираа готичниот тренд кои ги вклучуваа The Cure,Siouxsie Banshees и The Cult. Овој тренд преовладуваше во 1990-ите и 2000-ите години.

Hair metal

Кон крајот на 80-ите години,испрсканите фармерки со киселина и фармерските јакните беа познати кај двата пола. Миењето со киселина е постапка на хемиско прскање по фармерките со кинење на материјалот и губење на бојата притоа оставајќи нијанси на оригиналната боја прикажани со бели флеки на материјалот. Ова беше придружено со хеви метал трендот (подоцна наречен hair metal по кадравите фризури кои ги носеа и мажите и жените). Бланшираните и раскинати фармерки дали намерно искинати со рака,стана познат моден тренд како главен составен дел каде метал музиката беше исто како отров. Тетовирањето и ставањето н пирсови почна да го доживува својот пораст.

Metalhead стил

Во 1980-ите години,долгата коса,кожните рокерски јакни со кратки фармерски јакни,тесни фармерки и бели патики како и значки со лого на омилените метал бендови на елеците- во првата половина на 1980-ите години сево ова беше многу популарно помеѓу овие музички групи. Во втората половина на овие години овој стил на облекување беше познат помеѓу музичарите и обожавателите од по екстремните и лажни метал групи,треш метал ,кросовер треш ,ран црн метал и раните мртви метал групи или бендови. Овој стил најпопуларен беше помеѓу треш обожавателите во 1980-ите години. Посебно беше познат кај Европските нации,капиталистичка западна Европа како и социјалната и комунистичка источна Европа. Но се разбира,исто така и во САД ,Канада и Бразил.

Панк стил на облекување

За време на 1980-ите години,иако многу очигледно во првата половина панк стилот беше популарен, карактеризиран преку повеќебојни креации,искинати тенки фармерки,носење на маици од познати бендови и фармерски или кожни јакни,го практикуваа луѓето кои слушаа панк музика како што се на пример The Sex Pistols и подоцна(покрај прогласениот рок ен рол стил на бендовите прогласен од самите нив) Guns N’Roses. Вообичаено,фармерските јакни (кои станаа идентитет на групите) беа украсени со иглички,копчиња,крпи и разни други парчиња за музика или културни сувенири. Многу често,луѓето со панк стил би избрале случајни парчиња ткаенина и би ги прикачиле со иглички на својата облека. Наскоро ова стана познат начин на прикачување парчиња за облеката и сега кај младите девојки е познато како „иглести маички“ .Обични маиците се правоаголни делови од материјал кои се прикачени на страна со иглички. Панкот стилот секогаш го преферирале немирните со намера да предизвикаат скандал,шок и да провоцираат иако панкот претставува меч со две острици во буквално значење. Иако панкот потсетува на немирно дете или тинејџер,сега сево ова доаѓа во прашање. Се создаде лажна слика набиена од група луѓе кои се појавија со една англиска рок група кои случајно беа заостанати хипици. Панк стилот потекнува од Европа и остана таму. Се наоѓаше под силен притисок кој се должеше на фактот дека Европската Унија создаде стандардна слика за Европа во целост. Не велиме дека панкот не постоеше во САД или Лос Анџелес, Калифорнија ја создадоа сцената каде ја проколнаа „Spandex “ или „Hair“ сцената од кои што произлегоа многу панк бендови.


Рап музика и патики

Во првата половина од 1980-ите години најпознати беа Converse патиките. Чевлите Air Jordan basketball shoes(именувани по Мајкл Џордан, Michael Jordan) го направија своето деби во 1984 година. Атлетските чевли се носеа само во лежерни пригоди но,сега за прв пат станаа високо ценети модни точки. NBA ги забрани овие чевли за игра кога прв пат се појавија кои го зголемија своето каше. Наскоро потоа други изработувачи ги презентираа своите нови модели на атлетски чевли. Adidas патиките ја зазедоа декадата како бура помеѓу тинејџерите и младите момци. Овие патики беа популарни по Run D M C песната My Adidas. Nike имаше слична судбина на пазарот заедно со Air Max и други слични. Станаа познати патиките со високи потпетици,особено со бела или црна кожа. Здруженијата кои ги покажуваа боите на Африка(зелена,жолта и црвена) станаа многу популарни помеѓу Афро- Американците. Кај урбаните хип-хоп заедници,обично патиките се носеа разврзани и со многу златен накит како и со марами на главата.

Preppy

Конзервативните тинејџери,особено тие во САД беа препознатливи по стилот кој беше познат како preppy. Preppy модата беше придружувана со класичен и конзервативен стил на облекување и марки на позната облека како што се Izod Lacoste, Brooks Brothers, Polo Ralph како и облека од The Gap марката. Како пример за овој стил на облека може да се земе една Оксфорд маичка како и мокасините. Исто така добро познати беа и џемперите и тенките палта. Имено, за preppy се сметаше носењето на џемперот пуштен преку рамото. Во 1980-ите години оваа мода се одликуваше со многу пастелни и поло маици со дизајнирано лого на нив.

Лежерна облека 

Во 1980-ите години продолжувајќи до средината на 1990-ите години лежерната облека стана моден тренд. Хеланките зафаќаа голем дел од овој тренд. Обично се носеа со долги џемпери во поладните периоди или со долги и потенки маички во потоплите периоди. Исто така многу се носеа и дебели чорапи и патики заедно со хеланките и карираните здолништа со хеланки кои се носеа со патики и карирани чорапи или со чизми како дел од овој изглед. Исто толку познати беа и шорцевите кои се носеа под беби- дол фустаните како и кратките фустани со патики без чорапи.
Голем број девојки на часовите по гимнастика носеа црни хеланки со бели чорапи,атлетски патики и маици неколку броја поголеми. Голем број девојки на колеџ ги носеа хеланките и чорапите со патики како и фустаните со шорцеви на часовите и околу кампусот. Не беше вообичаено да се видат мајките да бидат исто облечени како и ќерките со чорапите над хеланките со широки маици како и спортски обувки.

Фудбалските шорцеви ги носеа децата и тинејџерите од средината на 1980-ите години до средината на 1990-ите години. Кон крајот на 1980-ите години до крајот на 1990-ите години се појавија комбинезоните кои беа многу популарни. Свитерите на шампионите станаа многу популарни за мажите и за жените кон крајот на 1980-ите години низ 1997 година. Во ладни период и овие свитери се носеа врз разнобојни шалови.

Трикото,костимите и тесните маици исто така станаа популарни кон крајот на 1980-ите години низ 1997 и 1998 година. Тие се носеа како горен дел со фармерки и здолништа. Непроѕирните хулахопки беа многу популарни кон крајот на 1980-ите години се до средината на 1990-ите години и можеа да се носат како дел од лежерната или свечената облека. Заеднички аутфит беше носењето на здолниште, беби-дол фустан или краток фустан со црни непроѕирни хулахопки,бели чорапи и бели патики. Други бои на непроѕирни хулахопки беа сите нијанси на плаво,небесно плаво до пурпурна популарни помеѓу сите девојки, децата и тинејџерите до возрасните. Непроѕирните хулахопки исто така се носеа и под шорцевите. Овие шорцеви се носеа редовно како и сите други кои беа полесни за носење и можеа да се носат и во зима заедно со хулахопките.

Фризури

Бакенбардите од 1970-ите години опаднаа во 1980-ите години,големи и ексцентрични фризури беа популарни од филмски и музички ѕвезди помеѓу тинејџерите. Постоеше голема количина на мусот користен кај фризурата на една индивидуа со кој се постигнуваше посакуваниот светол изглед и поголем волумен,некои од нив дури содржеа и сјај. Лаковите за коса како што е Aqua Net исто така се користеа посебно од страна на хард рок бендовите како што е Poison.

Во 1984 година бакенбардите се вратија но беа малку потенки, пократки и поуредни отколку тие од 1970-ите години,траејќи до крајот на 1986 година. Овие бакенбарди обично се користеа како додаток кај некои фризури. Оваа фризура постоеше во неколку различни стилови кои се одликуваа со кратка коса од страните а долга на задниот дел. Ова беше популарно во малите предградија и руралните средини помеѓу работниците. На ова му се спротивставуваше конзервативниот стил кој го преферираа бизнисмените и професионалци со кратка коса кај мажите и благо права коса кај жените. Мажите обично имаа избричен тил и на вратот за вештачки да ја израмнат фризурата. Кон крајот на декадата жените почнаа да ја носат косата долга каде доминираа тапи намалувања. Не како тие намалувања од 1970-ите години кои често беа долги кон рбетот,кон крајот на 1980-ите години долгата коса се растеше долга на грбот. За време на и кон крајот на 1980-ите години не беше во мода разделувањето на косата ни кај мажите ни кај жените.

Марамите за коса во различни бои,стилови и дезени беа многу познати. Тие беа многу популарни кај коњското репче. Бушавата коса беше замрзната како заеднички моден стил кој беше дополнет со времето. Младите жени носеа разиграни обетки најчесто долги или со чуден дезен,не секогаш исти. Често носеа и по една обетка. Обетките со должина до рамениците беа во контраст со должината на косата која беше пократка од обетките. Витканата коса и прамени во друга боја беа тренд во 1980-ите години популарни меѓу тинејџерите. Голем број жени во Европа и Северна Америка ја фарбаа косата со темноцрвена или светло црвена боја кон крајот на декадата.

Накит

Обетките го достигнаа својот врв кај машката популација. Тенките метални бразлетни(попознати како белегзии) беа многу познати во 1980-ите години и во големи случаи се носеа на зглобот. Дизајнираниот накит како што се дијамантите или бисерите беа популарни помеѓу жените не само за убавина туку и како симбол за богатство и моќ.

Дизајнирана долна облека

Долната облека стана многу важен моден додаток и за мажите и за жените. Жените гледаа да биде во широка низа на пастелни бои со чипкани украси. Женските поткошули со вграден градник станаа многу популарни кај жените обично видливо кај деколтето на јакните кои се носеа на работа. Исто така мажите станаа посвесни за модата. Имено,и машката долна облека ја имаше во различни бои така што шорцевите беа направени по стилот на расечените шорцеви за трчање. И мажите и жените носеа стилска долна облека по моделите на онаа која ја носеа ѕвездите и на телевизијата. Жените почнаа да го преферираат сатенот како материјал за долната облека и Jocks фирмата долго позната по линијата за долна облека за мажи почна да произведува француски гаќи наменети за поконзервативните мажи. Кошулите или тесните пантолони често се носеа на телевизија од страна на ѕвездите како што се на пример Cybill Shepherd во филмот Moonlighting и беше многу позната по скромната облека на која веќе не и требаше наметка. 

Светлите тонови кои одговараа на шармот и на сатенските блузи прикажани во  Dallas и Dynasty беа збеснати. Со бејзбол ѕвездите како што е на пример Jim Palmer новиот фрлач,станаа популарни тесните бикини и смелите графики кои ги носеа атлетичарите. Модната долна облека беше под влијание на Michael J Fox и кратките пантолони на  Calvin Klein  во Back to the future и Oakland Raiders  во улога на Howie Long во разнобојно бикини и кратки пантолони. Разнобојни,со дезени и тесните или кратки пантолони за средената машка силуета,беа достапни и широко познати за мажите од сите возрасти.

Часовници

На почетокот на оваа декада,доминантни во модата беа дигиталните часовници со метално ремче. Тие останаа познати но го изгубија статусот по неколку години. Новоизградените часовници со вграден дигитрон и промотивни организатори за податоци строго беа за овие направи. Возрасните професионалци се вратија на старите часовници до средината на декадата. Кожните ремчиња се вратија. До крајот на декадата некои од предните страни на часовниците се вратија кон римските броеви. Во спротивно, еден ултрамодерен симбол беше музејскиот часовник Movado. Се карактеризираше со мазен дизајн само со една стрелка која стоеше на дванаесет часот. Tank часовникот од Cartier претставуваше модна икона која беше оживеана и многу често видена на рекламите за Cartier. Rolex часовниците беа видени на телевизиските емисии на Miami Vice. Тинејџерите ги преферираа Swatch часовниците со пластика. Првите се појавија во Европа и до крајот на декадата се проширија кон Северна Америка. Многу често младите носеа по два или три часовници на една рака.


Очила

Од почетокот до крајот на 1980-ите години,очилата со долги,пластични рамки беа во мода и за мажите и за жените. Во 1984 година и 1985 година очилата со мали метални рамки се вратија во употреба додека пак кон крајот на 1980-ите години се носеа очила со школка од желка во различни бои. Овие беа помали и позаоблени отколку видот кој беше познат порано во декадата. За време на 1980-ите години популарни беа Ray-Ban Wayfarer во филмот со Том Круз ( Tom Cruise) во 1985 година во филмот Rickie Business . Продажбите на очилата Ray-Ban Aviator се искачија за 40 % следејќи го пуштањето на филмот од 1986 година Top gun каде овие очила се носеа од страна на Maverick и Iceman кои ги играа Tom Cruise и Val Kilmer. 

Miami Vice,особено Sonny Crocket  кој го играше Don Johnson ја зголеми популарноста носејќи пар очила од Ray-Ban Wayfarer (модел L2052,Mick Tortoise) кое ја зголеми продажбата на Ray Ban очилата на 720 000 парчиња во 1984 година.

Удобни памучни пантолони Овие пантолони од 80-ите години најмногу ги носеа тинејџерите ,посебно девојките. Се правеа од детски смешни материјали за да се направат овие модели. Секој кој носеше вакви пантолони си имаше свој единствен модел од нив. Во Австралија ваквите пантолони претставуваа еластичен пар шорцеви направени од детски светли дезени од памучен материјал. Шорцевите не беа премногу тесни ни премногу широки и завршуваа над коленото. Во 1986 година весникот Dolly објави над 80 дезени за основните еластични шорцеви. Повеќето од девојчињата сами си правеа вакви пантолони.

Велика Британија

Лондонските ноќни клубови почнаа да го променуваат својот формат во петок и сабота како најважни вечери за музика. David Bowie почна да има свои музички вечери во вторник. Тоа ја постави сцената за правење на вакви специјални ноќи низ целиот Лондон. Можеа да се соберат ограничените вкусови. Сатенските фустани или оние од полиестер често беа со ракави. Овие стилови беа со влошки на рамениците или со врски на половините со сатенски каиши. Овие каиши се појавија откако ги носеше Принцезата од Велс. Мохер џемперите беа поголеми но покриени со сатенски врски кои исто така можеа да се носат како свечени фустани навечер. Во овој период модерни станаа плетените џемпери. Гламурозната облека беше реакција и алтернатива при облекувањето кое произлезе од носењето на спортска и фитнес облека како лежерна облека кое се должеше на фитнес лудилото инспирирано од Флешденсот и Оливија Њутон и нејзиниот познат хит Physical. Памучните тренерки најпрвин ги носеа атлетичарите кога во 1980-ите години станаа модерни како лежерна облека каде јакните и патиките се носеа одделно наместо заедно. Во 1990-ите години во Велика Британија посебно познати беа костимите со најлонска школка. Овој костим стана заеднички носен додаток од атлетичарите посебно во Велика Британија. Овде, во Ирска и во поголемиот дел на Европа- Италија црната боја стана популарна кај малите тинејџерки и за младите жени. Во Европа,и мажите и жените преферираа скапи,дизајнирани фармерки како лежерна облека.

  1. ↑ Paperpast Yearbook,ww.paperpast.com/html/1950_fashion.html
Преземено од „https://mk.wikipedia.org/w/index.php?title=Корисник:Соња_Камберска/Модата_од_1945година_до_денес&oldid=3356428“