Левина Тeрлинк

Левина Тeрлинк (1510-ти – 23 јуни 1576) била фламанска ренесансна минијатуристка која работела како сликарка на англискиот двор на Хенри VIII, Едвард VI, Марија I и Елизабета I. Таа била најважната минијатуристка на англискиот двор помеѓу Ханс Холбајн Помладиот и Николас Хилијард. Нејзиниот татко, Симон Бенинг, бил познат илуминатор на книги и минијатурист на школата Гент-Бриж и веројатно ја обучил да биде сликарка на ракописи. Најверојатно работела во работилницата на нејзиниот татко пред брак.^[2]

Биографија

Терлинк била родена во Бриж, Фландрија (денешна Белгија) во 1510-тите, една од петте ќерки на познатиот минијатурист Симон Бенинг и внука на Кетрин ван дер Гоес (тесно роднинска со Хуго ван дер Гоес ) и Александар Бенинг.^[3]^[4] Откако се омажила за Џорџ Терлинк од Бланкенберг во 1545 година, Терлинк заминала за Англија и е документирана таму до 1546 година, кога станала дворски сликар на дворот на Тјудорите, служејќи им на Хенри VIII, Едвард VI, Марија I и Елизабета I. Таа добивала годишна плата од 40 фунти од 1546 година до нејзината смрт во 1576 година, доделена од Хенри VIII^[5] и забележано од Лодовико Гвичардини (1567),^[5] што било повеќе отколку што му било дадено на Холбајн. Таа била единствената жена сликарка на дворот на Хенри VIII, ^[6] иако се вели дека Кетрин Пар вработила три жени сликарки на минијатури, а тоа биле Сузана Хорнеболт, Левина Терлинк и Маргарет Холсвитер. ^[7]

Кралицата Мери ѝ подарила позлатена сребрен соларник за Нова Година во 1556 година, а таа ѝ подарила мала слика од Светото Тројство. Во 1559 година, Терлинк била назначен за учителка по сликарство на кралската ќерка на шпанскиот двор.^[8] Таа и нејзиниот сопруг имале еден син, Маркус.^[6] Починала во Лондон, на 23 јуни 1576 година.

Репутација

Историчарката на уметност Луиза Вудвил напишала:^[9]

Современиците на Терлинк биле импресионирани од нејзината работа. Фирентинскиот историчар од шеснаесеттиот век, Лодовико Гвичардини, ја најавува Терлинк како најдобра од жените сликарки од тоа време. Седумдесет и пет години подоцна, фламанскиот историчар Антониус Сандерус ги уверил своите читатели дека таа е „многу способна во двете специјалности на уметноста“.

Галерија

Кетрин Греј, Грфица од Хартфорд од Левина Терлинк околу 1555-1560.^[10] Музејот на Викторија и Алберт, P.10&A-1979
Портрет на Елизабета I и се припишува на Левина Терлинк, в. 1565. Кралската колекција
Мери Дадли, Лејди Сидни од Левина Терлинк, в. 1575. Музејот на Викторија и Алберт, E.1170-1988
Едвард VI од Левина Терлинк. По портретот на младиот крал на Вилијам Скротс од в. 1550 година
Ејми Робсарт – Минијатурата Бофор од Левина Терлинк, в. 1559. Приватна збирка
Кетрин Греј, грофицата од Хертфорд од Левина Терлинк. Музејот на Викторија и Алберт, стр.21-1954.
Елизабета I кога принцезата од Левина Терлинк, в. 1551. Минијатурата на Пајн.
Мери Невил, Лејди Дакре од Левина Терлинк
Портрет на маж, веројатно Сер Џорџ Керју. Купена во 1970 година заедно со минијатурата на Јеил од колекцијата на Мис Дороти Хатон.
Минијатурата за крунисување - портрет на Елизабета I во државни одежди. Колекцијата на опатија Велбек, порано во колекцијата на војводата од Портланд.
Портрет на Елизабета I од Англија во нејзината облека за крунисување. Копирај ок. 1600–1610 година на изгубен оригинал на ок. 1559 година
Левина Терлинк, Марија I со фигури во пејзаж, клупата на дворот на кралот, Корам Реџ Ролс. Михаелмас, 1553 година^[9]
Левина Терлинк, Договор меѓу кралицата, Елизабета I, и деканот и каноните на капелата Свети Џорџ, Виндзор, 30 август 1559 година^[9]
Елизабета I, клупата на кралот суд, Корам Реџ Рол. Велигденски термин, 1572 година
Илуминиран патент на Кралските писма, 1571 година. Елизабета I од Левина Терлинк на овој документ, на велум, го снима издигнувањето на Вилијам Сесил до врсниците како Лорд Бургли^[11]
Марија I ја „лечи“ скрофулата со допир. Илустрација од 16 век на минијатуристката на кралицата Левина Терлинк од прирачникот на кралицата Марија за благословување на прстените за грчеви и допирање на злото. Пред 1558 г.^[12]^[13]
Хенри VIII. Неодамнешната техничка анализа покажа дека оваа минијатура е насликана со иста рака како и минијатурата на Јеил^[14]
Кетрин Пар од Левина Терлинк. Минијатурата Судели
Кетрин Бриџис, Лејди Дадли од Левина Терлинк, в. 1560. Дворец на Мери I и Елизабета I. Ќерката на Џон Бриџис, 1. барон Чандос и сопругата на Едвард Сатон, 4. барон Дадли^[15]
Едвард Симор(Прв војвода од Сомерсет), 1550s^[16]
Томас Симор, 1. барон Симор од Судели, в. 1545–1547 година
Елизабетанска Маунди, минијатура од Левина Терлинк, в. 1560 година^[12]
Елизабета I, в. 1559.
Англиската кралица Елизабета I ги прими холандските амбасадори, припишани на Левина Терлинк, в. 1560 година

Наводи

↑ Taylor, Melanie V. (2023-03-04). „Levina Teerlinc (?) Henry VIII's court artist from 1546 – 1576“. Melanie V Taylor (англиски). Посетено на 2023-10-04.
↑ „Levina Teerlinc: Biography & Works“. Study.com (англиски). Посетено на 2019-03-08.
↑ „Teerlinc, Levina (c. 1520–1576) | Encyclopedia.com“.
↑ Dictionary of women artists. Gaze, Delia. London: Fitzroy Dearborn Publishers. 1997. стр. 1358–1359. ISBN 1884964214. OCLC 37693713.CS1-одржување: друго (link)
1 2 Sutherland, Harris, Ann (1976). Women artists, 1550-1950. Nochlin, Linda,, Los Angeles County Museum of Art (First. изд.). Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art. стр. 102–104. ISBN 0394411692. OCLC 2542396.
1 2 Gaze, Delia (1997). Dictionary of women artists (англиски). London; Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers. ISBN 9781884964213. OCLC 37693713.
↑ James, Susan E. (2018-01-01). Maes, Hans (уред.). „Lady jane grey or queen kateryn parr? National portrait gallery painting 6804: Analysis and historical context“. Cogent Arts & Humanities (англиски). 5 (1): 1533368. doi:10.1080/23311983.2018.1533368. ISSN 2331-1983.
↑ King, Catherine (1999). What Women Can Make. стр. 61–62.
1 2 3 Woodville, Louisa (2020-05-12). „Levina Teerlinc, Artist and Gentlewoman of the Tudor Court“. Art Herstory (англиски). Посетено на 2023-10-04.
↑ „Portrait miniature of Katherine Grey, Countess of Herford; Katherine Grey, Countess of Hertford | Teerlinc | V&A Search the Collections“. Collections.vam.ac.uk. 2014-01-09. Посетено на 2014-01-21.
↑ „Illuminated Royal Letters Patent, 1571. | Burghley Collections“. Посетено на 2023-11-21.
1 2 Strong 1981:45; Quote: "all the characteristics of Teerlinc's spidery style"
↑ Taylor, Melanie V. (2020-04-09). „The Good Friday Ceremony of the blessing of cramp rings and the curing of the King's Evil“. Melanie V Taylor (англиски). Посетено на 2023-10-05.
↑ Saltmarsh, Polly (2020-09-30). „Portrait of an Unknown Lady: Technical Analysis of an Early Tudor Miniature“. British Art Studies (англиски) (17). doi:10.17658/issn.2058-5462/issue-17/psaltmarsh. ISSN 2058-5462. Архивирано од изворникот на 2025-02-22. Посетено на 2025-05-14.
↑ Emerson, Kathy Lynn (2020-10-11). A Who's Who of Tudor Women (English). Kathy Lynn Emerson.CS1-одржување: непрепознаен јазик (link)
↑ Museum, The Victoria and Albert (1550s), Portrait Miniature of an Unknown Man, Посетено на 2023-08-30, In Roy Strong's exhibition catalogue Artists of the Tudor Court: the Portrait Miniature Rediscovered 1520-1620, London, V&A, 1983, this miniature was cat.no. 110. Strong attributed it to Nicholas Hilliard, suggesting it was probably copied after a portrait by Levina Teerlinc from 1550, and was possibly of "Edward Seymour, 1st Earl of Hertford and 1st Duke of Somerset", and dated it to c. 1600. In a recent reassessment of the workshop practice of Nicholas Hilliard Katherine Coombs and Alan Derbyshire of the V&A re-examined this miniature. Their conclusion was that "the miniature clearly dates from the 1550s". They further noted that the gold inscription, though 'not of a high quality, is in Hilliard’s manner.' (See Katherine Coombs and Alan Derbyshire, 'Nicholas Hilliard's Workshop Practice reconsidered', in 'Painting in Britain 1500-1630: Production, Influences and Patronage', ed. T.Cooper et al, Oxford, 2015, pp.241-251.). The inscription in the manner of Hilliard is discussed in the light of other works pre-dating Hilliard which are inscribed in Hilliard's characteristic curling gold calligraphy: such as Hans Holbein's 'Lord Abergavenny' in the collection of the Duke of Buccleuch. This suggests that it is plausible for this miniature of an unknown man to date from the 1550s but have an inscription added by Hilliard in the late 16th century. It is worth noting that the inscription on this miniature - 'Aetatis suae' - is unfinished, as the age of the sitter has not been added, and was perhaps unknown to the person adding the inscription.

Литература

Арнолд, Џенет: „Портретот на кралицата Елизабета I за време на крунисувањето“, списанието „Берлингтон “, CXX, 1978, стр. 727–41.
Харис, Ен Сатерленд и Линда Нохлин, Жени уметници: 1550-1950, Музеј на уметност на округот Лос Анџелес, Кнопф, Њујорк, 1976.
Стронг, Рој: „Од ракопис до минијатура“ во Џон Мардок, Џим Марел, Патрик Џ. Нун и Рој Стронг, Англиската минијатура, Издавачка куќа на Универзитетот Јеил, Њу Хејвен и Лондон, 1981 (Стронг 1981)
Стронг, Рој: Уметници од дворот Тјудор: Повторно откриена минијатура на портретот, 1520-1620, каталог на изложба на Музејот Викторија и Алберт, 1983 година, ISBN 0-905209-34-6 (Стронг 1983)

[1] Taylor, Melanie V. (2023-03-04). „Levina Teerlinc (?) Henry VIII's court artist from 1546 – 1576“. Melanie V Taylor (англиски). Посетено на 2023-10-04.

[2] „Levina Teerlinc: Biography & Works“. Study.com (англиски). Посетено на 2019-03-08.

[3] „Teerlinc, Levina (c. 1520–1576) | Encyclopedia.com“.

[:3-4] Dictionary of women artists. Gaze, Delia. London: Fitzroy Dearborn Publishers. 1997. стр. 1358–1359. ISBN 1884964214. OCLC 37693713.CS1-одржување: друго (link)

[:2-5] 1 2 Sutherland, Harris, Ann (1976). Women artists, 1550-1950. Nochlin, Linda,, Los Angeles County Museum of Art (First. изд.). Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art. стр. 102–104. ISBN 0394411692. OCLC 2542396.

[Gaze_1997-6] 1 2 Gaze, Delia (1997). Dictionary of women artists (англиски). London; Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers. ISBN 9781884964213. OCLC 37693713.

[7] James, Susan E. (2018-01-01). Maes, Hans (уред.). „Lady jane grey or queen kateryn parr? National portrait gallery painting 6804: Analysis and historical context“. Cogent Arts & Humanities (англиски). 5 (1): 1533368. doi:10.1080/23311983.2018.1533368. ISSN 2331-1983.

[:1-8] King, Catherine (1999). What Women Can Make. стр. 61–62.

[artherstory_net-9] 1 2 3 Woodville, Louisa (2020-05-12). „Levina Teerlinc, Artist and Gentlewoman of the Tudor Court“. Art Herstory (англиски). Посетено на 2023-10-04.

[:4-10] „Portrait miniature of Katherine Grey, Countess of Herford; Katherine Grey, Countess of Hertford | Teerlinc | V&A Search the Collections“. Collections.vam.ac.uk. 2014-01-09. Посетено на 2014-01-21.

[11] „Illuminated Royal Letters Patent, 1571. | Burghley Collections“. Посетено на 2023-11-21.

[Strong:5222-12] 1 2 Strong 1981:45; Quote: "all the characteristics of Teerlinc's spidery style"

[13] Taylor, Melanie V. (2020-04-09). „The Good Friday Ceremony of the blessing of cramp rings and the curing of the King's Evil“. Melanie V Taylor (англиски). Посетено на 2023-10-05.

[14] Saltmarsh, Polly (2020-09-30). „Portrait of an Unknown Lady: Technical Analysis of an Early Tudor Miniature“. British Art Studies (англиски) (17). doi:10.17658/issn.2058-5462/issue-17/psaltmarsh. ISSN 2058-5462. Архивирано од изворникот на 2025-02-22. Посетено на 2025-05-14.

[15] Emerson, Kathy Lynn (2020-10-11). A Who's Who of Tudor Women (English). Kathy Lynn Emerson.CS1-одржување: непрепознаен јазик (link)

[16] Museum, The Victoria and Albert (1550s), Portrait Miniature of an Unknown Man, Посетено на 2023-08-30, In Roy Strong's exhibition catalogue Artists of the Tudor Court: the Portrait Miniature Rediscovered 1520-1620, London, V&A, 1983, this miniature was cat.no. 110. Strong attributed it to Nicholas Hilliard, suggesting it was probably copied after a portrait by Levina Teerlinc from 1550, and was possibly of "Edward Seymour, 1st Earl of Hertford and 1st Duke of Somerset", and dated it to c. 1600. In a recent reassessment of the workshop practice of Nicholas Hilliard Katherine Coombs and Alan Derbyshire of the V&A re-examined this miniature. Their conclusion was that "the miniature clearly dates from the 1550s". They further noted that the gold inscription, though 'not of a high quality, is in Hilliard’s manner.' (See Katherine Coombs and Alan Derbyshire, 'Nicholas Hilliard's Workshop Practice reconsidered', in 'Painting in Britain 1500-1630: Production, Influences and Patronage', ed. T.Cooper et al, Oxford, 2015, pp.241-251.). The inscription in the manner of Hilliard is discussed in the light of other works pre-dating Hilliard which are inscribed in Hilliard's characteristic curling gold calligraphy: such as Hans Holbein's 'Lord Abergavenny' in the collection of the Duke of Buccleuch. This suggests that it is plausible for this miniature of an unknown man to date from the 1550s but have an inscription added by Hilliard in the late 16th century. It is worth noting that the inscription on this miniature - 'Aetatis suae' - is unfinished, as the age of the sitter has not been added, and was perhaps unknown to the person adding the inscription.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]