Аполон и Дафне (Бернини)
_(cropped).jpg)
| |
| Творец | Џан Лоренцо Бернини |
|---|---|
| Вид | скулптура |
| Материјал | мермер |
| Димензии | 243 см |
| Место | Боргеска галерија, Рим |
„Аполон и Дафне“ — мермерна скулптура во природна големина од италијанскиот уметник Џан Лоренцо Бернини, која била изработена помеѓу 1622 и 1625 година. Таа се смета за едно од уметничките чуда на барокната ера. Статуата е сместена во Боргеската галерија во Рим, заедно со неколку други најважни рани дела на уметникот. Скулптурата ја прикажува кулминацијата на приказната за Аполон и Дафне (Феб и Дафне), како што била запишана во Метаморфозите на Овидиј, каде што нимфата Дафне бега од Аполон трансформирајќи се во ловорово дрво.
Историја
[уреди | уреди извор]
„Аполон и Дафне“ било последното од голем број важни дела нарачани од кардиналот Скипионе Боргезе од Џан Лоренцо Бернини, кои помогнале да се дефинира барокната скулптура. По Боргезе, Бернини им служел на другите последователни папи. Аполон и Дафне била нарачана откако Боргезе му дал важно дело од неговото покровителство, Силувањето на Просерпина од Бернини (1621–22), на кардиналот Лудовико Лудовизи. Преку овој великодушен гест, Боргезе се додворувал на омилениот внук на новиот папа, Григориј XV.[1]
Аполон и Дафне скоро била завршена во 1622–23 година, но работата на Бернини на неговата скулптура Давид (1623–24) го одложило нејзиното завршување. Бернини ја завршил „Аполон и Дафне“ во 1625 година,[2] и делото било преместено во Боргеската вила на кардиналот во септември истата година. Бернини не ја изработил скулптурата целосно со свои раце. Како што било вообичаено во тоа време, тој добивал помош од својата работилница. Џулијано Финели, кој бил многу надарен скулптор, ги изработил пофините детали што ја покажуваат конверзијата на Дафне од човек во дрво, вклучувајќи ги гранчињата и лисјата што никнуваат од нејзините раце и нејзината коса што ја крева ветер. Сепак, некои историчари на уметноста ја отфрлаат важноста на придонесот на Финели, тврдејќи дека тој само ја реализирал креативната визија на Бернини. Ентузијастичкиот прием на Аполон и Дафне започнал веднаш штом делото било претставено.[2]
Опис
[уреди | уреди извор]По долга потера, Аполо мисли дека конечно ја фатил Дафне. Тој има рака на она што мисли дека е нејзиниот колк, но нејзиното месо веќе се претвора во кора од дрво.[1]
Иако скулптурата може да се гледа од повеќе агли, таа била дизајнирана со предна и задна страна. Бернини планирал да се гледа малку од десно, каде што делото би било видливо од вратата до која се наоѓало.[3] Гледањето на скулптурата од овој агол му овозможувало на набљудувачот истовремено да ги гледа реакциите на Аполон и Дафне, и на тој начин да ја разбере нарацијата на приказната во еден миг, без потреба да ја менува позицијата.
Иконографија
[уреди | уреди извор]Кога Феб (Аполон), предодреден од љубовната стрела на Купидон, ја здогледал Дафна, девицата-ќерка на Пенеј, речен бог, тој станал исполнет со восхит од нејзината убавина и обземен од желба. Но, Дафне била осудена на стрелата на Купидон што ја одбива љубовта и ја негирала љубовта кон мажите. Додека нимфата бегала, тој немилосрдно ја бркал - фалејќи се, молејќи и ветувајќи сè. Кога конечно ѝ се истрошила силата, таа му се молела и на својот татко Пенеј. Сепак, Феб воопшто не ја изгубил својата страст кон Дафне.
Критички прием
[уреди | уреди извор]Тешко е да се прецени важноста и непосредниот ефект на статуите што Бернини ги направил за Скипионе Боргезе: „Бернини докажал дека може да создаде слики што визуелно блескаат, раскажуваат приказна со висока драма и будат моќни чувства. Овие признати статуи имале квалитети што црквата ги барала и му помогнале на Бернини да стане главен визуелен пропагандист на Контрареформацијата и најважниот творец на барокниот Рим.“[1] Бидејќи неговото творештво било толку синонимно со барокот, критичката среќа на Бернини честопати се зголемувала и паѓала заедно со онаа на барокот воопшто.
Восхитувањето на Аполон и Дафне продолжило, понекогаш преживувајќи го падот на угледот на Бернини по неговата смрт. Еден француски патник во 1839 година забележал дека скулптурата е „зачудувачка и по механизмот на уметноста и по сложеноста, полна е со шарм во ансамблот и деталите“. Едно литературно списание од 19 век го сметало за единственото дело на Бернини достојно за трајна пофалба. Другите критичари биле помалку позитивни. Еден англиски патеписец во 1829 година ја забележал техничката вештина на Бернини, но додал дека скулптурата „ги носи сите недостатоци на проценка, вкус и знаење од тоа време“, продолжувајќи да го критикува изгледот на Аполон, дека е премногу сличен на овчар, а недоволно изгледа на бог.[4]
Поновите историчари се многу попозитивни. Роберт Торстен Петерсон го нарекува „извонредно ремек-дело... исполнето со енергија што произлегува од врвовите на ловровите листови и од раката и драперијата на Аполон“. Ц.Д. Дикерсон III изјавил дека „Грабнувањето на Прозерпина, Давид и Аполон и Дафне“ се „широко сметани за врвови на целата кариера на Бернини - па дури и на вајарството од седумнаесеттиот век воопшто“.[5]
Наводи
[уреди | уреди извор]Белешки
[уреди | уреди извор]- ↑ 1,0 1,1 1,2 Cordova, Ruben C. (February 8, 2021). „Apollo and Daphne: A Tale of Cupid's Revenge Told by Ovid and Bernini“. Glasstire. Посетено на March 23, 2023.
- ↑ 2,0 2,1 Pinton, p. 18
- ↑ Harris, Ann Sutherland (2008). Seventeenth-Century Art and Architecture. Upper Saddle River, NJ: Pearson Education Inc.
- ↑ New Monthly Magazine 1829, p. 276.
- ↑ Dickerson, III, C. D. (2012). Bernini: Sculpting in Clay. New York: The Metropolitan Museum of Art, New York. ISBN 9781588394729.
Библиографија
[уреди | уреди извор]- Avery, Charles (1997). Bernini: Genius of the Baroque. London: Thames and Hudson. ISBN 9780500286333.
- Baldinucci, Filippo (2006) [1682]. The Life of Bernini. University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 9780271730769.
- Bernini, Domenico (2011) [1713]. The Life of Giano Lorenzo Bernini. University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 9780271037486.
- Campbell, T. (January 1830). „Remarks on Mr. Flaxman's Lectures on Sculpture“. New Monthly Magazine and Literary Journal. 28 (109): 97–104.
- Dempsey, Charles (2000). Inventing the Renaissance Putto. Chapel Hill: University of North Carolina. ISBN 9780807826164.
- Fenton, James (2000). Leonardo's Nephew: Essays on Art and Artists. University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-24147-0.
- Hibbard, Howard (1990). Bernini. London: Penguin. ISBN 978-0-14-193542-3.
- Mormando, Franco (2011). Bernini: His Life and His Rome. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-22-653852-5.
- Ovid. Metamorphoses, Books I-IV. Преведено од John Allen Giles. London: Cornish & Sons.
- Ovid (1922). Metamorphoses, Book I, vi. Преведено од Brookes More. Boston: Cornhill Publishing Co.
- Petersson, Robert Torsten (2002). Bernini and the Excesses of Art. Fordham Univ Press. ISBN 978-88-87700-83-1.
- Pinton, Daniele (2009). Bernini: I percorsi dell'arte (италијански). ATS Italia Editrice. ISBN 9788875717773.
- Valery, Antoine Claude Pasquin (1839). Historical, Literary, and Artistic Travels in Italy: A Complete and Methodical Guide for Travellers and Artists. Baudry. стр. 596.
- „Walks in Rome and its Environs No. XVII“. The New Monthly Magazine and Literary Journal. 25 (99): 275–282. March 1829.
- Wittkower, Rudolf (1955). Gian Lorenzo Bernini: The Sculptor of the Roman Baroque. London: Phaidon Press. ISBN 9780714837154.
- Welborn, Braden (2005-12-01). „Bernini's Apollo and Daphne From Behind“. Prairie Schooner. 79 (4): 58. doi:10.1353/psg.2006.0049. ISSN 0032-6682. S2CID 71365334.
Понатамошно читање
[уреди | уреди извор] Smarthistory - Bernini's Apollo and Daphne |
- Barolsky, Paul. "Ovid, Bernini, and the Art of Petrification". Arion 13, no. 2 (1 October 2005): 149–162. JSTOR 29737267.
- Bolland, Andrea. "Desiderio and Diletto: Vision, Touch, and the Poetics of Bernini's Apollo and Daphne". The Art Bulletin 82, no. 2 (1 June 2000): 309–330. doi:10.2307/3051379.
- Kenseth, Joy. "Bernini's Borghese Sculptures: Another View". The Art Bulletin 63, no. 2 (1 June 1981): 191–210. doi:10.2307/3050112.
- Wilkins, Ann Thomas. "Bernini and Ovid: Expanding the Concept of Metamorphosis". International Journal of the Classical Tradition 6, no. 3 (1 December 2000): 383–408. doi:10.1007/s12138-000-0003-5.
Надворешни врски
[уреди | уреди извор]- 3D модел на Аполо и Дафне
- Слика од скулптури на веб-галерија на уметност
Податотеки поврзани со Аполон и Дафне (Бернини) на Ризницата
